7日下午，由文達(dá)畫(huà)廊主辦的“畫(huà)說(shuō)昆明|蔣凌|一支筆下的古城記憶暨新書(shū)發(fā)布會(huì)”在彩云里創(chuàng)庫(kù)藝術(shù)中心正式開(kāi)展。展覽展出畫(huà)家蔣凌近300幅作品，全面呈現(xiàn)老昆明城的歷史面貌。
“我出生于70年代初，我的家在高山鋪，是舊城中心區(qū)南屏街旁的一條不起眼的小街，在我的記憶深處永遠(yuǎn)都有對(duì)老昆明抹不去的情感?！笔Y凌說(shuō)，自2015年以來(lái)創(chuàng)作的《昆明記憶》系列硬筆作品，緣起于為其父親蔣高宸先生的文章配插圖。這幾年畫(huà)下來(lái)，累計(jì)了幾百?gòu)堃岳侠ッ鞒菫橹黝}的鋼筆畫(huà)，描繪自20世紀(jì)30年代至今在時(shí)代中變化的昆明城，表達(dá)幾代人對(duì)老昆明生活、對(duì)似水流逝的自然棲居的追憶。
現(xiàn)在的昆明城起址于唐代南詔國(guó)的拓東城，拓東城又被稱為“龜城”，寓有經(jīng)久不衰之意。元代以后，昆明城在原城址上做了較大的變動(dòng)，明代又被擴(kuò)筑為磚城。從明清時(shí)期的城市布局來(lái)看，昆明城選址于靈氣之地，北面靠蛇山，有龍脈直入滇池；東西有耳山“金馬山”和“碧雞山”相護(hù)，分別筑有金馬關(guān)和碧雞關(guān)；南面是煙波浩瀚的滇池，清朝乾隆年間孫髯翁詩(shī)云：“東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素”。其間安排，無(wú)不貫通天、地、人“三才”相通的思想，故此昆明一直是一座布局嚴(yán)謹(jǐn)、主題明確、地方文化和山川靈氣相結(jié)合的城市。
新中國(guó)成立以后，全國(guó)各地都面臨著未來(lái)發(fā)展和舊城保護(hù)的矛盾，全國(guó)大小城市都實(shí)行在老城區(qū)內(nèi)發(fā)展新的行政中心的規(guī)劃，昆明也不例外。這期間對(duì)歷史文化古城造成了一定的破壞，尤其是90年代初，昆明有歷史記憶的老街區(qū)拆除殆盡。明清形成并延續(xù)至民國(guó)時(shí)期的昆明古城從此消失，僅僅停留在了老昆明人的回憶之中。
蔣凌這批鋼筆畫(huà)作品，所描繪的物象絕大多數(shù)是昆明的歷史建筑。老街、老巷、老屋、老樹(shù)成了蔣凌捕捉記憶的載體，青云街、天君殿巷、鳳翥街、柿花橋、地臺(tái)寺……記憶中的老昆明躍然紙上。蔣凌介紹，“每一幅鋼筆畫(huà)的完成需要三到五個(gè)小時(shí)，其間的難度在于既要準(zhǔn)確地還原建筑、街巷，也要恰當(dāng)?shù)厮囆g(shù)夸張；在梳理昆明古城歷史形態(tài)和建筑語(yǔ)言的同時(shí)，又讓畫(huà)面保持松動(dòng)和美感，要在似像非像間找到一種平衡。我嘗試著把速寫(xiě)、連環(huán)畫(huà)和素描地繪畫(huà)技法混合起來(lái)，逐漸找到了自己的方法。一支簽字筆，一張水彩紙，偶爾用水彩著色，去融入一種情緒，盡可能把自己帶回那個(gè)時(shí)代，從開(kāi)始到結(jié)束幾乎一氣呵成，所有畫(huà)面細(xì)節(jié)，在畫(huà)的過(guò)程中一并處理，完成后不再做任何調(diào)整?！?/p>
《昆明記憶》系列作品關(guān)注的是建筑的歷史形態(tài)、街巷的宜人尺度，盡可能客觀地表現(xiàn)歷史的城市空間和老昆明宜居的生態(tài)環(huán)境。蔣凌說(shuō)，“通過(guò)一幅幅鋼筆畫(huà)，我對(duì)昆明有了新的認(rèn)識(shí)，結(jié)合幼時(shí)的生活記憶，讓我感到我在這個(gè)城市的根扎得更深了些。”
展覽開(kāi)幕同時(shí)，《畫(huà)說(shuō)昆明|一支筆下的古城記憶》新書(shū)出版，該書(shū)的主文由著名民族建筑研究專家蔣高宸教授撰寫(xiě)，繪畫(huà)部分從歷史人文、風(fēng)景名勝、市井風(fēng)情、自然山水、田疇村邑等五個(gè)方面系統(tǒng)地呈現(xiàn)上世紀(jì)30年代至今的昆明古城記憶。
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