2023年，被憋瘋之后，人們開始蠢蠢欲動，開始尋求狂歡出路，于是剛好就有了《狂飆》。
疫情三年，人們已經(jīng)很久沒有因為同追一部劇而陷入集體狂歡了，所以在迷戀《狂飆》這件事上，大家的步調(diào)出奇地統(tǒng)一、出奇地一致，誰也不甘落伍，都把內(nèi)心里的那份狂熱發(fā)揮到了極致。
但事實上，萬人空巷的《狂飆》真有那么好嗎？當(dāng)然沒有。
相比同期播出的超大制作《三體》，這部劇無論從故事的豐富程度還是從拍攝的技法上面它都差了一大截?？蓮馁澴u度和收視率來看，《三體》畢竟活生生地敗了給了人家《狂飆》，面對事實，這一點已經(jīng)無可反駁。
無可反駁，你可以發(fā)問：這是為什么呢？
不為別的，簡單來講就是一個審美差異的問題。
觀看電視劇《三體》是有門檻的。除了科幻題材這個總的門檻，還有大量天文學(xué)、物理學(xué)、社會學(xué)和數(shù)學(xué)等多學(xué)科知識的門檻，以及原著理解力的門檻等。
而影視文學(xué)一旦有了硬性門檻，隨之而來的就是軟門檻——藝術(shù)審美門檻。觀眾審美能力一旦跟不上，就會形成曲高和寡的尷尬局面。
電視劇《三體》無疑就是如此。
《狂飆》是直白的講故事模式，所以觀看它并不需要什么門檻，博士農(nóng)夫皆可，男女老少咸宜。而且它是普遍觀眾都非常熱衷的掃黑除惡題材，貼合度（也可以說是討巧度）就占了個上風(fēng)。更重要的是，大部分活躍的觀眾幾乎都是看港風(fēng)警匪片長大的，早就練就了一身觀看這種類型劇的審美能力，那種共鳴度就可想而知了。
連張頌文圈中好友、女演員李夢都說了，追《狂飆》就如年少時追《古惑仔》，那種感覺是一樣一樣的。也許這是句難得的大實話。
也就是說，談到影視文學(xué)的審美，國內(nèi)大部分觀眾的審美剛好都停留在了《狂飆》這個層面，《三體》對于他們來講真的太難了，既無法順暢觀看，更無法產(chǎn)生共鳴。于是只有遺憾棄之。
盡管知道它的好，但不能承認(rèn)它的好，因為壓根就看不懂。這就是放棄《三體》的一部分觀眾真實的心理寫照。
其實仔細(xì)想想，這種現(xiàn)象也很正常。
文學(xué)中有一類叫通俗文學(xué)，音樂中有一類叫通俗歌曲，表面說得很雅，其實就是以受眾審美能力及差異為基礎(chǔ)的一種劃分形式。可惜電視劇沒有通俗劇之說，要是有，《狂飆》如此受追捧，其深層原因也就很好理解了。
除了影視文學(xué)，在生活中，也無處不存在著審美差異，同時也無處不發(fā)生著因?qū)徝啦町惗鴮?dǎo)致的各類問題。比如你愛上了一個全家人都反對的人，比如你沉醉于旁人都嗤之以鼻的一種生活方式，再比如你對那些在其他人看來毫無可取之處的事物情有獨鐘……所有這些存在分歧的東西，無疑都有審美差異在當(dāng)中作祟的影子。
遇到這種情形，你要么繼續(xù)自娛自樂、固守己見，要么認(rèn)真地來一次自我剖析，然后做出正確的判斷。否則，別無他法。
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