這個(gè)春天我第一次外出，驅(qū)車駛往毗鄰昆明40km的澄江。我要去撫仙湖畔一個(gè)彼岸藝術(shù)印象花園去參加“王馨曼生態(tài)環(huán)保藝術(shù)作品展”。
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車子離開波光粼粼的撫仙湖，駛向半山。半山路兩側(cè)是一些白色建筑，襯著遠(yuǎn)處的藍(lán)色波濤，露出了地中海風(fēng)光。彼岸藝術(shù)印象花園是白色建筑中的一座。半山在海風(fēng)中靜默在陽光下，花園也安靜，一小群人聚在下沉的門庭前，在寂靜的午后聽著一些藝術(shù)家在介紹王馨曼和她的藝術(shù)作品。背景墻上掛著20 多幅綜合材料作品，油畫表現(xiàn)的依然是環(huán)境日益窘迫中的動(dòng)物。我看見了一幅王馨曼新畫的犀鳥，精美絢麗。
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去年以來，我一直跟蹤王馨曼的藝術(shù)軌跡。
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2020年的金秋，“生命與共存—王馨曼藝術(shù)作品展”在云南美術(shù)館展出。這個(gè)展覽以“善待動(dòng)物、保護(hù)動(dòng)物、保護(hù)地球、保護(hù)環(huán)境”為主題，共展出60余幅綜合材料繪畫、4件大型裝置藝術(shù)，和2件大眾參與創(chuàng)作的藝術(shù)作品展。這是云南省首次以藝術(shù)家個(gè)人、以環(huán)保為專題大型展，其主題及形式，深深地吸引了昆明人的目光。策展最成功的是與觀眾進(jìn)行了充分互動(dòng)，讓觀眾對(duì)我們?nèi)找娉霈F(xiàn)的生態(tài)災(zāi)難有了直觀的認(rèn)識(shí)，警醒了人們保護(hù)環(huán)境的自覺。展會(huì)上，一幅偌大的冰雪消融后站在孤冰上漂泊的北極熊的畫作被互動(dòng)的小朋友們貼滿了手寫的保護(hù)環(huán)境的標(biāo)簽，以至遮蓋了整幅畫面。觀展后，我長久沉浸在被人們逼進(jìn)死角的動(dòng)物們慘狀畫面中，久久不能自拔，有感而發(fā)，寫了數(shù)千字的《憂患的兩極—王馨曼繪畫藝術(shù)作品評(píng)析。和我一樣發(fā)出感慨的也有不少人，媒體也鋪天蓋地地給予王馨曼及其作品高度的關(guān)注。過了不久，我知道王馨曼獲得了倫敦動(dòng)物保護(hù)學(xué)會(huì)發(fā)來的感謝信、聯(lián)合國教科文組織世界青年藝術(shù)學(xué)院的國際大賽榮譽(yù)證書，以及野生動(dòng)物基金會(huì)頒發(fā)的教師杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
想著王馨曼這類藝術(shù)家在完成了一類主題創(chuàng)作后，又會(huì)另辟戰(zhàn)場(chǎng)，專注其他題材?？墒遣痪糜忠娝龔埩_著振興鄉(xiāng)村建設(shè)，要在農(nóng)村打造藝術(shù)家園的事；又開始在張羅“2021自然與藝術(shù)—保護(hù)生物多樣性全球公益藝術(shù)大賽”，這與今年即將在昆明召開的聯(lián)合國生物多樣性大會(huì)（COP15）主題不謀而合。這個(gè)大賽前，她又張羅著辦輔導(dǎo)班，與一些藝術(shù)家合作，無償搞繪畫普及，不收取任何費(fèi)用。
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每個(gè)藝術(shù)家都是獨(dú)立的，他們大多創(chuàng)作著自己的作品，獨(dú)立并且私立。像王馨曼這樣把大量精力和時(shí)間用來搞專題創(chuàng)作并組織大量公益活動(dòng)的藝術(shù)家少而又少。王馨曼多少有些獨(dú)立特行。
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彼岸藝術(shù)印象花園“王馨曼生態(tài)環(huán)保藝術(shù)作品展”的開幕式結(jié)束了。王馨曼告訴我，這次參展的全部作品，將分別送到聯(lián)合國教科文組織和法國國家自然歷史博物館展出并被收藏。這顯然是云南畫家的殊榮。我和她討論著，我試圖從這次展覽與王馨曼過往展覽找出些差別來，但似乎看不出更多的分別來。只是看到王馨曼一以貫之地做著走出“小我”的事，讓人想起瑞典的格蕾塔.桑伯格。
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似乎沒有必要去為王馨曼作更多的注解，我想起蕾切爾.卡遜在《寂靜的春天》里寫道的：“那些感受大地之美的人，能從中獲得生命的力量，直到一生”。
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觀眾們?cè)诒税端囆g(shù)花園的陽臺(tái)上，遠(yuǎn)眺著萬里晴空和奔來眼底的撫仙湖波濤，在一個(gè)宏闊的生態(tài)畫卷中細(xì)語著，王馨曼穿行在觀眾間，解釋著她的作品。
這個(gè)藝術(shù)家園、這些畫作以及王馨曼猶如寂靜春天里的一朵薔薇，靜靜而獨(dú)立地綻放著。
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車子離開波光粼粼的撫仙湖，駛向半山。半山路兩側(cè)是一些白色建筑，襯著遠(yuǎn)處的藍(lán)色波濤，露出了地中海風(fēng)光。彼岸藝術(shù)印象花園是白色建筑中的一座。半山在海風(fēng)中靜默在陽光下，花園也安靜，一小群人聚在下沉的門庭前，在寂靜的午后聽著一些藝術(shù)家在介紹王馨曼和她的藝術(shù)作品。背景墻上掛著20 多幅綜合材料作品，油畫表現(xiàn)的依然是環(huán)境日益窘迫中的動(dòng)物。我看見了一幅王馨曼新畫的犀鳥，精美絢麗。
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去年以來，我一直跟蹤王馨曼的藝術(shù)軌跡。
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2020年的金秋，“生命與共存—王馨曼藝術(shù)作品展”在云南美術(shù)館展出。這個(gè)展覽以“善待動(dòng)物、保護(hù)動(dòng)物、保護(hù)地球、保護(hù)環(huán)境”為主題，共展出60余幅綜合材料繪畫、4件大型裝置藝術(shù)，和2件大眾參與創(chuàng)作的藝術(shù)作品展。這是云南省首次以藝術(shù)家個(gè)人、以環(huán)保為專題大型展，其主題及形式，深深地吸引了昆明人的目光。策展最成功的是與觀眾進(jìn)行了充分互動(dòng)，讓觀眾對(duì)我們?nèi)找娉霈F(xiàn)的生態(tài)災(zāi)難有了直觀的認(rèn)識(shí)，警醒了人們保護(hù)環(huán)境的自覺。展會(huì)上，一幅偌大的冰雪消融后站在孤冰上漂泊的北極熊的畫作被互動(dòng)的小朋友們貼滿了手寫的保護(hù)環(huán)境的標(biāo)簽，以至遮蓋了整幅畫面。觀展后，我長久沉浸在被人們逼進(jìn)死角的動(dòng)物們慘狀畫面中，久久不能自拔，有感而發(fā)，寫了數(shù)千字的《憂患的兩極—王馨曼繪畫藝術(shù)作品評(píng)析。和我一樣發(fā)出感慨的也有不少人，媒體也鋪天蓋地地給予王馨曼及其作品高度的關(guān)注。過了不久，我知道王馨曼獲得了倫敦動(dòng)物保護(hù)學(xué)會(huì)發(fā)來的感謝信、聯(lián)合國教科文組織世界青年藝術(shù)學(xué)院的國際大賽榮譽(yù)證書，以及野生動(dòng)物基金會(huì)頒發(fā)的教師杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
想著王馨曼這類藝術(shù)家在完成了一類主題創(chuàng)作后，又會(huì)另辟戰(zhàn)場(chǎng)，專注其他題材?？墒遣痪糜忠娝龔埩_著振興鄉(xiāng)村建設(shè)，要在農(nóng)村打造藝術(shù)家園的事；又開始在張羅“2021自然與藝術(shù)—保護(hù)生物多樣性全球公益藝術(shù)大賽”，這與今年即將在昆明召開的聯(lián)合國生物多樣性大會(huì)（COP15）主題不謀而合。這個(gè)大賽前，她又張羅著辦輔導(dǎo)班，與一些藝術(shù)家合作，無償搞繪畫普及，不收取任何費(fèi)用。
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每個(gè)藝術(shù)家都是獨(dú)立的，他們大多創(chuàng)作著自己的作品，獨(dú)立并且私立。像王馨曼這樣把大量精力和時(shí)間用來搞專題創(chuàng)作并組織大量公益活動(dòng)的藝術(shù)家少而又少。王馨曼多少有些獨(dú)立特行。
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彼岸藝術(shù)印象花園“王馨曼生態(tài)環(huán)保藝術(shù)作品展”的開幕式結(jié)束了。王馨曼告訴我，這次參展的全部作品，將分別送到聯(lián)合國教科文組織和法國國家自然歷史博物館展出并被收藏。這顯然是云南畫家的殊榮。我和她討論著，我試圖從這次展覽與王馨曼過往展覽找出些差別來，但似乎看不出更多的分別來。只是看到王馨曼一以貫之地做著走出“小我”的事，讓人想起瑞典的格蕾塔.桑伯格。
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似乎沒有必要去為王馨曼作更多的注解，我想起蕾切爾.卡遜在《寂靜的春天》里寫道的：“那些感受大地之美的人，能從中獲得生命的力量，直到一生”。
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觀眾們?cè)诒税端囆g(shù)花園的陽臺(tái)上，遠(yuǎn)眺著萬里晴空和奔來眼底的撫仙湖波濤，在一個(gè)宏闊的生態(tài)畫卷中細(xì)語著，王馨曼穿行在觀眾間，解釋著她的作品。
這個(gè)藝術(shù)家園、這些畫作以及王馨曼猶如寂靜春天里的一朵薔薇，靜靜而獨(dú)立地綻放著。
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