IP劇，即在有一定熱度和粉絲數(shù)量的國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)小說(shuō)或游戲等基礎(chǔ)上改變而成的影視劇。近年來(lái)，隨著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和網(wǎng)絡(luò)游戲的逐漸火熱，影視劇市場(chǎng)將眼光投向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，應(yīng)運(yùn)而出一大批網(wǎng)絡(luò)IP劇。《致我們終將失去的青春》、《秦時(shí)明月》、《歡樂(lè)頌》以及《花千骨》等許多優(yōu)秀作品為代表的IP劇，以極其強(qiáng)勢(shì)的態(tài)度進(jìn)入觀眾的視野。
目前，以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)為主，進(jìn)行改編的IP劇較多，但是由于IP劇本身具有的屬性，優(yōu)質(zhì)IP較少，真正能成為“流量擔(dān)當(dāng)”的IP少之又少，且這類IP時(shí)常會(huì)遭到哄搶，不僅如此，這類優(yōu)質(zhì)IP以其原作品本身的高質(zhì)量，吸引了大批粉絲，對(duì)于以其改編的IP劇來(lái)說(shuō)，相當(dāng)于劇本改編初期便“自帶”大批粉絲，但問(wèn)題也迎面而來(lái)：原著與改編影視、原著粉與影視劇粉的矛盾該如何調(diào)節(jié)？
以近段時(shí)間來(lái)大火的《重啟之極海聽(tīng)雷》（以下簡(jiǎn)稱《重啟》）為例?！吨貑ⅰ穼佟侗I墓筆記》系列，講述了吳邪、張起靈、王胖子在十年之約結(jié)束后的冒險(xiǎn)，其宣傳的噱頭之一便是《盜墓筆記》原作者南派三叔擔(dān)任編劇進(jìn)行改編?！侗I墓筆記》在國(guó)內(nèi)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中像是大山一樣的存在，這么多年以來(lái)熱度一直不減，每年8月17的長(zhǎng)白山活動(dòng)頻頻惹來(lái)媒體關(guān)注，這次由南派三叔親自操刀的《重啟》在開(kāi)始拍攝之際，便引來(lái)了無(wú)數(shù)觀眾。7月15日開(kāi)播，僅上映兩天的時(shí)間，豆瓣評(píng)分達(dá)到8.5，實(shí)時(shí)熱度6363萬(wàn)。但是漸漸的，《重啟》口碑慢慢下滑，前段時(shí)間更新的黑瞎子與啞女的“戀愛(ài)劇集”引起大量不滿。不少觀眾認(rèn)為，《重啟》本身是以懸疑為主打，一周四集的更新，內(nèi)容全在“談戀愛(ài)”上了，觀眾表示“一周白等”，更有觀眾表示，“一看到談戀愛(ài)的劇情就煩，一到談戀愛(ài)我就二倍速，然后二倍速了一整集”，不僅如此，劇中人物黑瞎子的人設(shè)也遭到質(zhì)疑，從那一次的更新開(kāi)始，原著與改編的“大戰(zhàn)”一觸即發(fā)。
許多原著粉對(duì)劇中黑瞎子的人設(shè)提出了質(zhì)疑，原因在于在《盜墓筆記》系列中，黑瞎子一直作為一個(gè)戰(zhàn)斗力僅次于張起靈的存在，“南瞎北啞，東邪西花”中，“南瞎”便是指黑瞎子。但是在劇中，黑瞎子的戰(zhàn)斗力明顯下降，且態(tài)度過(guò)于輕挑，被批“油膩”，原著粉認(rèn)為，這與《盜墓筆記》中黑瞎子的人設(shè)存在明顯偏差，他與劇中啞女的“戀愛(ài)劇情”也被眾多網(wǎng)友稱為《重啟》中最煩人的劇情。導(dǎo)演在回應(yīng)爭(zhēng)議中提到“我沒(méi)有看《盜墓筆記》的小說(shuō)，我也沒(méi)有看《重啟》的小說(shuō)，我除了劇本以外，所有關(guān)于《盜墓筆記》的文字我一概不看”，這番話使原著與改編的“大戰(zhàn)”爆發(fā)，原著粉批導(dǎo)演“不看原著的改編那只是同名的另外一個(gè)故事，并不是延續(xù)”，而導(dǎo)演則表示“我要保留住我作為普通觀眾的感受”。從導(dǎo)演的角度來(lái)看，雖然《重啟》本身“自帶流量”，可以算是“頂級(jí)流量”之一，但是他想要的受眾圈不僅僅包括書粉，更要包括一些普通觀眾，因此加入了一些除懸疑以外的元素。但是從書粉和其余喜歡懸疑類型的觀眾來(lái)看，這樣與劇情無(wú)關(guān)的元素并不應(yīng)該添加，這樣的改編是否符合原著的基調(diào)值得思考。
原著與改編影視劇的大戰(zhàn)由此可見(jiàn)，IP劇之所以被稱為IP劇，就是在原著基礎(chǔ)上進(jìn)行改編的，若要作為原著的一個(gè)系列進(jìn)行發(fā)布，那么與原著的基調(diào)保持一致應(yīng)該是首要要求，改編并不是隨意進(jìn)行改編。從受眾圈的角度來(lái)看，首先需要肯定的是，IP劇并不只是給原著粉看的影視劇，它面臨的還有廣大普通觀眾，如何將一個(gè)普通觀眾并沒(méi)有接觸過(guò)的世界呈現(xiàn)給他們是值得導(dǎo)演們?nèi)ニ伎嫉膯?wèn)題，但喜歡看懸疑劇的觀眾與喜歡看愛(ài)情劇的觀眾也許并非同一撥，如果廣泛定義普通觀眾就是喜歡看愛(ài)情劇的觀眾，這未免太過(guò)敷衍與狹義，如果吸引普通觀眾的手段只能用愛(ài)情劇的方式，那這是否是導(dǎo)演對(duì)于原著本身的理解不深刻？或是原著本身出了問(wèn)題，如并非想象的那樣吸引人？將原著進(jìn)行“面目全非”改編后的IP劇，又是否是對(duì)原著本身的不尊重？而對(duì)于滿懷期待打開(kāi)影視劇的原著粉來(lái)說(shuō)，他們是否也是“錯(cuò)付”了？
當(dāng)下的IP劇面臨如此窘境，當(dāng)原著與改編的戰(zhàn)爭(zhēng)點(diǎn)燃時(shí)，IP劇往往是被強(qiáng)烈攻擊的對(duì)象，但是其本身的確存在了一些不合理的改編，除去因話題敏感而不得不進(jìn)行大改的方面，在人物塑造以及劇情撰寫上仍然存在了一些缺陷。如今的文化產(chǎn)業(yè)，各界都在大呼“打造優(yōu)質(zhì)IP”，可優(yōu)質(zhì)IP的數(shù)量依舊少之又少，在“IP橫生”的今天，也許我們更應(yīng)該著眼于擁有發(fā)展?jié)摿Φ牡腎P，植根本身，汲取其本身的優(yōu)質(zhì)資源，本著發(fā)展的態(tài)度對(duì)其進(jìn)行改編發(fā)展。改編改編，先改后編，而改編之所以為改編，即在原有文化和思想基礎(chǔ)上進(jìn)行改變，然后再進(jìn)行編撰，離開(kāi)了原本的思想土壤，改編真的還能叫改編嗎？
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