今天給大家推薦一部《綠里奇跡》。
這是一部1999年的老片子《綠里奇跡》，三小時的影片我看的相當投入，看后陷入沉思。原來這部影片的導演就是《肖申克的救贖》的導演弗蘭克.達拉邦特，怪不得整個氛圍是如此的相像，影片直指人心的深處，善和惡的交鋒。
本片通過保羅的倒敘將一個故事娓娓道來，主要講述了1935年美國南部冷山監(jiān)獄內(nèi)編號為E的死囚監(jiān)獄區(qū)內(nèi)發(fā)生的一些超自然現(xiàn)象，以此詮釋人性的善惡，這是一部略帶魔幻色彩又是現(xiàn)實寫實主義的啟示錄影片。導演弗蘭克.達拉邦特，特別喜歡隱喻的手法，在本片中到處都有這樣的痕跡。綠色在圣經(jīng)中意味著生命，在影片中走過綠色地板也就是踏上死亡之旅，隱喻著死亡即是重生。不順利的電刑，隱喻著廢除電刑的呼吁。死囚監(jiān)獄區(qū)特別定為E區(qū)，對應了Electric這個單詞，意味著當時的死刑就是電刑代名詞。另外主人公名叫約翰.科菲。科菲和咖啡同音，又黑又壯，主人公的形象是一個黑壯的黑人，至于約翰是誰，使徒約翰了解一下，這里又暗示和隱喻了主人公的身份。
影片的主旨通篇其實就是在講人性的善惡。罪惡之于肉體僅僅是形式上的罪惡，靈魂的罪惡才是原罪，只有靈魂的罪惡才會導致肉體源源不斷的罪惡產(chǎn)生。在神跡看來，動念就是罪惡，一念升起，萬般罪惡。所以說要懲罰罪惡，也是從根源上懲罰，要懲罰一個人的精神層面，禁錮一個人的精神，讓其孤獨、困苦、無助，從精神上摧毀，而后肉體上的懲罰就水到渠成，輕而易舉。
精神懲罰和摧殘非十惡不赦者慎用，影片中借小老鼠金戈先生的第一次出境刻畫了禁閉室內(nèi)的場景，幾乎廢棄的禁閉室，正說明心靈的禁錮遠勝于肉體的禁錮。明面上看禁閉室是禁錮肉體，實質(zhì)上這是一個禁錮心靈的牢籠。也只有佩西和比利小子這樣的人才適用這心靈的牢籠。
心中有光明，處處是神跡。如果沒有了光明，心就死了，精神幻滅，一切必將歸于沉淪，剩下無止境的黑暗。影片描述科菲強大的神跡力量，但同時也描述了黑暗對于他的傷害，我想這黑暗使他感受到了無盡的孤獨，孤獨是痛苦的。縱使如神一般存在的人，也需要光明。光明在人間和神跡處同樣重要，光明和空氣一樣，所有的一切需要在他的沐浴和浸潤下才能永盛不衰。
冷山監(jiān)獄的這條綠色走廊，連接了生與死的兩個端口。走廊的起點是生，終點是死。然后對于冷山監(jiān)獄的死刑犯而言，生就是死，死反而成為生。罪惡累累的生命只是一具行尸走肉，沒有了靈魂的死肉。電刑過后，肉體趨向毀滅，靈魂得到寬恕，是一種精神層面的心聲。這里是行刑室也是產(chǎn)房，一個個骯臟肉體毀滅的同時伴隨著潔凈靈魂的新生。
科菲擁有治愈一切、毀滅一切、洞察一切的神跡力量，其對于這種世人苦苦追求的神跡力量痛苦不堪。因為世人只知神跡力量的偉大，根本不知道這種力量帶給科菲的是世間的痛苦他感同身受，世人的苦難就是他的苦難，孤獨的看著蕓蕓眾生受難，感受不到光明，唯有黑暗伴隨左右，這種痛苦可以說是深入骨髓。
人世間最痛苦的事情莫過于生離死別，科菲要經(jīng)歷億萬次的生離死別，對于科菲而言在人世間的責任實在是太重大了，大到他已經(jīng)負擔不起了。太累了。他要回去。擁有神跡的力量、又擔負世間的一切責任，這種符號是什么，我想這是天使在人間的代表吧，或者這就是天使吧。
整部影片中科菲都沒有笑。只在最后，當踏上綠里之路的時候，科菲第一次笑了。于他而言這是一種解脫、超然的解脫。世間的苦難和邪惡使得神跡都無能為力，都要逃避。
然而世人又怎會明白圣主呢？兩個女孩父母直到此刻依然不肯原諒科菲，甚至死兩次都無法解開心頭之恨。他們又怎能知道，科菲是因為沒有及時挽救到兩個女孩的生命而負疚呢。
于保羅而言，他是幸運的，又是不幸的。他承接了科菲的部分能力，使得自己生命足夠綿長，但同時他不得不面對人世間更多的痛苦，一次次目睹身邊人的離去，妻、子、親、朋一個個送他們離去。這就是永生的痛苦。誰能永生？保羅說這是因為他親手毀了上帝的神跡，所受到的懲罰。
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